33021 прочитали
Porta San Pancrazio легко принять за монумент посреди транспортной развязки. Автомобили огибают её фасад XIX века, а пешеходы по пути между виллой Дориа-Памфили и Яникулом проходят мимо, порой даже не замечая расположенный внутри музей.
Экспозиция рассказывает о Римской республике 1849 года с помощью портретов, карт, оружия, красных рубашек и мультимедийных реконструкций, а само место придаёт коллекции особую выразительность. Музей занимает здание, построенное взамен ворот, разрушенных французской артиллерией во время той самой осады, о которой он рассказывает.
Снаружи надписи прославляют папу, вернувшегося к власти после падения Республики. Внутри экспозиция посвящена её защитникам. Само здание воплощает этот конфликт.
Ворота и сражение 1849 года
Дорога через римские Аврелиановы стены когда-то пересекала Яникул через древние Porta Aurelia. Позднее ворота получили название Porta San Pancrazio по расположенной неподалёку базилике. В XVII веке Урбан VIII заменил старые укрепления более протяжёнными стенами Яникула и в 1642 году распорядился построить здесь новые ворота.
Эти ворота оказались непосредственно на пути французского наступления на Римскую республику. Бои сосредоточились на возвышенностях к западу от города, в районе виллы Памфили, Vascello, бывшей Villa Corsini и Porta San Pancrazio. В июне 1849 года продолжительный артиллерийский обстрел повредил ворота настолько сильно, что восстановить их было уже невозможно.
После возвращения папской власти Пий IX поручил Вирджинио Веспиньяни спроектировать новые ворота. Строительство началось в 1854 году и продолжалось до 1857 года. Нынешнее здание состоит из двух боковых крыльев, четырёх внутренних уровней и центрального зала. Защитники Республики никогда не сражались в этом сооружении: это папская постройка, возведённая на месте разрушенных ворот, ставших частью поля боя.
Как прочитать латинскую надпись на фасаде
В верхней части фасада история здания изложена с помощью геральдики и латинских надписей. На щите справа от зрителя изображены три пчелы — эмблема рода Барберини, к которому принадлежал Урбан VIII, построивший ворота в 1642 году. Более выветренный герб слева принадлежит Пию IX из рода Мастаи-Ферретти, распорядившемуся восстановить ворота после осады. Оба щита увенчаны папскими тиарами и скрещёнными ключами.
В основной надписи используется монументальное написание с V вместо U:
PORTAM PRAESIDIO VRBIS IN IANICVLI VERTICE
AB VRBANO VIII PONT MAX EXSTRVCTAM COMMVNITAM
BELLI IMPETV AN CHRIST M DCCC IL DISIECTAM
PIVS IX PONTIFEX MAXIMVS
TABERNA PRAESIDIARIIS EXCIPIENDIS
DELETA VECTIGALIBVS EXIGENDIS
AVXIT RESTITVIT
По-русски: «Ворота, построенные и укреплённые Верховным понтификом Урбаном VIII на вершине Яникула для защиты города, были разрушены силой войны в год от Рождества Христова 1849. Верховный понтифик Пий IX расширил и восстановил их, упразднив помещения для размещения гарнизона и приспособив здание для взимания пошлин».
На камне 1849 год записан как M DCCC IL. Заключительное IL — необычная сокращённая форма с вычитанием; в современной нормализованной записи римскими цифрами это было бы MDCCCXLIX. Выражение belli impetu, переведённое как «силой войны», не указывает, какая именно армия разрушила ворота. Их уничтожили французские войска, направленные для восстановления власти Пия IX и наступавшие на римских республиканцев.
Крупная строка ниже гласит: ANNO DOMINI MDCCCLIV PONTIFICATVS VIII — «В год Господень 1854, в восьмой год понтификата». Здесь указана дата 1854. Римское число MDCCCLIV заканчивается на 54, тогда как для 1864 года потребовалось бы MDCCCLXIV. Пий IX был избран в июне 1846 года, поэтому обе системы датировки согласуются между собой.
В более мелкой строке назван чиновник, руководивший работами: ANGELO GALLI EQ TORQVATO PRO PRAEFECTO AERARII CVRATORE MVRORVM VRBIS. Она означает: «При Анджело Галли, кавалере ордена, исполняющем обязанности префекта казначейства и смотрителе городских стен». Указанный чиновник курировал проект, а архитектором был Веспиньяни.
История Римской республики внутри музея
Экспозиция начинается с революций, охвативших Европу в 1848 году. Первые реформы Пия IX в Папской области породили надежды либералов, однако затем папа отказался поддержать войну итальянских государств против Австрии. В ноябре 1848 года его премьер-министр Пеллегрино Росси был убит. Папа покинул Рим и бежал в Гаэту.
Избранное Учредительное собрание упразднило светскую власть папы и 9 февраля 1849 года провозгласило Римскую республику. Джузеппе Мадзини стал одним из трёх управлявших ею триумвиров. Новая власть стремилась к представительному правлению, светскому гражданскому управлению и реформам налогообложения и образования.
Республика просуществовала всего пять месяцев. Пий IX обратился за помощью к католическим державам, и Французская республика направила экспедиционный корпус под командованием генерала Николя Удино, чтобы восстановить его власть. Республиканские войска под командованием Джузеппе Гарибальди отбили первое французское наступление 30 апреля. Затем прибыли подкрепления, 3 июня наступление возобновилось, и осада продолжалась до конца месяца.
Мультимедийная реконструкция в музее помогает разобраться в ходе сражения. Макет и проецируемая панорама показывают город, виллы Яникула и позиции, за которые шли бои во время французского наступления. Контроль над высотой позволял артиллерии вести огонь в направлении Trastevere и центра Рима.
Экспозиция на четырёх этажах последовательно рассказывает о событиях от революций 1848 года до Конституции, провозглашённой в июле 1849 года. Основную часть повествования составляют картины, фильмы, карты и печатные материалы. В коллекции сравнительно мало знаменитых произведений искусства, зато последовательная экспозиция помогает понять, почему на Яникуле так много памятников, связанных с Гарибальди.
Гарибальди посвящён далеко не каждый зал. Политическую программу Республики во многом определял Мадзини, Карло Пизакане участвовал в организации обороны, а добровольцы прибывали из разных итальянских государств. Несколько известных защитников погибли, когда им было чуть больше двадцати лет, среди них Гоффредо Мамели, Лучано Манара, Эмилио Морозини и Энрико Дандоло.
От Аниты Гарибальди до красных рубашек
На большой картине Джузеппе Гарибальди изображён рядом с умирающей Анитой во время отступления из Рима. Анита лежит в центре, над ней склонились сопровождающие, а Гарибальди стоит у края комнаты и делает жест рукой.
Эта картина относится скорее к мемориальному искусству, чем к документальным свидетельствам очевидцев. Анита присоединилась к отступлению, будучи беременной и тяжело больной, и умерла недалеко от Равенны 4 августа 1849 года. Позднейшие изображения включили её смерть в национальную историю Италии. Расположенный неподалёку памятник и гробница Аниты Гарибальди воплощает то же превращение исторической личности в национальный символ, но уже в бронзе.
Самый заметный цветовой акцент экспозиции — красные рубашки. Сторонники Гарибальди начали носить их ещё во время его кампаний в Южной Америке, прежде чем эта одежда стала ассоциироваться с добровольцами, сражавшимися за объединение Италии. Красная рубашка служила отличительным знаком бойца нерегулярных сил, а позднее сохранилась как материальное свидетельство его участия в событиях.
Портреты и личные вещи в последних залах выводят повествование за пределы истории недолговечной Республики и переходят к memoria garibaldina — культуре памяти о Гарибальди и его соратниках. Оружие здесь выставлено рядом с письмами и другими личными реликвиями. Полное название музея отражает это разделение: одна часть посвящена политическому эксперименту 1849 года, а другая прослеживает судьбу его участников и символов в последующей истории Италии.
Конституция после поражения
Конституцию Римской республики провозгласили на Капитолийском холме 3 июля 1849 года. К этому времени французские войска уже вошли в Рим. Республика больше не могла претворить её в жизнь.
Документ основывал политическую власть на народном суверенитете и провозглашал равенство граждан перед законом. На государство возлагалась обязанность улучшать их материальное и нравственное положение, а гражданская власть отделялась от религиозной. Эти принципы объясняют, почему республика, просуществовавшая всего пять месяцев, занимает столь важное место в демократической памяти Италии.
Фасад и интерьер рассказывают об исходе событий с противоположных сторон. Снаружи надпись сообщает о воротах, повреждённых войной и восстановленных папой, а внутри музей сохраняет память о конституционном проекте, потерпевшем поражение при восстановлении папской власти.
Porta San Pancrazio на экране и во время прогулки
Ворота появляются в начале римской части фильма «007: Спектр» (2015). Aston Martin DB10 Джеймса Бонда едет по Via di San Pancrazio в их сторону. Сам фильм начинается в Мехико, а здесь Porta San Pancrazio открывают римскую часть истории Бонда.
Паоло Соррентино использовал тот же городской пейзаж в фильме «Великая красота», который начинается у расположенного неподалёку Fontana dell’Acqua Paola. Турист падает там после того, как смотрит на панораму города, и в обоих фильмах Яникул становится своего рода театральным порогом.
Музей небольшой, вход бесплатный. Фасад обычно производит более сильное визуальное впечатление, а экспозиция будет особенно интересна тем, кто увлекается политической историей и материалами, связанными с Гарибальди. Благодаря расположению на пешем маршруте от виллы Дориа-Памфили к Яникулу посещение музея легко включить в прогулку.
Памятник Чичеруаккьо находится в нескольких минутах от ворот. Если продолжить прогулку по аллее, вы придёте к Piazzale Garibaldi, а в противоположной стороне находится Acqua Paola. После осмотра экспозиции надписи и папские гербы на воротах уже воспринимаются как часть истории, а не просто как архитектурный декор.
Отели с лучшим соотношением цены и качества рядом с Музей Римской республики
8 min
1312 ft
400 m
13 min
2165 ft
660 m
17 min
2789 ft
850 m
20 min
3346 ft
1 km
Достопримечательности рядом
160 ft
50 m
720 ft
220 m
790 ft
240 m
1120 ft
340 m
1120 ft
340 m
1150 ft
350 m
1150 ft
350 m
1210 ft
370 m
1350 ft
410 m
1870 ft
570 m
