33021 прочитали
На самой высокой точке холма Яникул, в центре большой площади с гравийным покрытием, бронзовый генерал на бронзовом коне смотрит на юг, на раскинувшийся перед ним Рим. На нём венгерская феска, американское пончо, а на лице — спокойное выражение человека, завершившего своё дело. Это Джузеппе Гарибальди, партизанский командир, который сделал для объединения Италии больше, чем кто-либо другой в одиночку. Именно на этом холме в 1849 году он проиграл осаду, которая принесла ему известность.
Этот монумент — одно из крупнейших и наиболее политически насыщенных произведений общественной скульптуры в Риме. Большинство туристов, которые поднимаются сюда ради полуденной пушки или панорамы, даже не останавливаются, чтобы разобраться в его символике. В этом путеводителе мы расскажем, что представляет собой памятник, почему его установили именно здесь и какие детали большинство посетителей проходит, не замечая.
Человек на коне
Гарибальди был национальным героем необычного типа — профессиональным революционером, который одерживал свои самые важные победы с добровольцами в красных рубашках, отказывался от предлагавшихся ему титулов и наград, а в конце жизни удалился на небольшой скалистый остров и занялся хозяйством. Он сражался за республики в Бразилии, Уругвае и Франции, в 1849 году защищал Рим от французской армии, в 1860 году вторгся на Сицилию с тысячей бойцов, а к концу того же года лично передал королю, которого в частной жизни презирал, всю южную половину Италии. Итальянцы прозвали его l’Eroe dei Due Mondi — Героем двух миров, поскольку его боевой путь протянулся от пампасов Южной Америки до гор Сицилии.
Скульптор отразил эти два мира непосредственно в облике статуи. Посмотрите на голову Гарибальди: на нём небольшой жёсткий головной убор berretto magiaro — феска венгерского типа, связанная с его республиканскими кампаниями. Плечи закрывает длинное южноамериканское кавалерийское пончо, которое он начал носить в Монтевидео в 1840-х годах. Это единственный конный памятник в Риме, где герой изображён в одежде иностранного добровольца.
Почему памятник стоит именно здесь
Яникул выбрали не ради красивого вида. 30 апреля 1849 года французские войска, направленные Луи-Наполеоном Бонапартом, атаковали Рим, чтобы восстановить власть папы, покинувшего недолго просуществовавшую Римскую республику. Гарибальди, командовавший разнородным отрядом итальянских добровольцев, два месяца сдерживал французов на склонах именно этого холма. 30 июня, после одних из самых кровопролитных уличных боёв, которые Рим видел со времён античности, Республика капитулировала. Гарибальди ушёл на восток через Апеннинский полуостров, начав ставшее легендарным отступление. Папа вернулся. Казалось, всё было кончено.
Но это был не конец. Двадцать один год спустя, 20 сентября 1870 года, итальянские войска пробили брешь в Аврелиановых стенах у Porta Pia и окончательно отняли Рим у папской власти. Ещё через двадцать пять лет, 20 сентября 1895 года, в годовщину этого события, недавно объединённое королевство открыло памятник именно на том хребте, где Гарибальди проиграл осаду. Выбор места был намеренным политическим жестом: Рим в итоге стал таким, каким Гарибальди хотел его видеть, а страна установила его памятник там, где ему когда-то не удалось удержать позиции.
Скульптор и конкурс
Памятник стал результатом национального конкурса проектов. Тридцать семь моделей выставили в недавно открывшемся Palazzo delle Esposizioni. В состав жюри вошли скульптор Джулио Монтеверде, архитектор Камилло Бойто, художник Доменико Морелли, группа парламентариев и тогдашний премьер-министр Агостино Депретис. Победил проект флорентийского скульптора Эмилио Галлори (1846–1924), довольно консервативного представителя академической школы, чьим единственным крупным общественным памятником до этого был монумент поэту Метастазио возле Chiesa Nuova.
Место для памятника выделили 15 мая 1892 года. Первый камень заложили 19 марта 1895 года в присутствии королевской семьи. А 20 сентября того же года памятник торжественно открыли при огромном стечении народа.
В дальнейшей карьере Галлори был любопытный эпилог. Когда в 1902 году другой скульптор, Энрико Кьярадиа, умер, не успев закончить огромный бронзовый конный памятник королю Виктору Эммануилу II для Витториано, Галлори пригласили помочь завершить работу. Таким образом, рука одного мастера участвовала в создании двух великих конных памятников Рима — республиканскому генералу на Яникуле и королю на Алтаре Отечества. Их разделяют двадцать лет и весь исторический центр города. В ясный день с этого холма можно увидеть второй памятник.
Неудобное посвящение
Теперь посмотрите на переднюю часть постамента, на небольшую высеченную надпись на цоколе:
ITALIA E VITTORIO EMANUELE.
Это одна из самых странных политических надписей Рима. В 1860 году Гарибальди завоевал Неаполь и Сицилию, затем прибыл в Теано и лично передал всю эту территорию королю Пьемонта Виктору Эммануилу II. Два года спустя, в 1862 году, когда Гарибальди самостоятельно попытался двинуться на Рим, армия того же короля ранила его в ногу при Аспромонте и арестовала. В 1867 году он предпринял новую попытку; итальянская армия остановила его при Ментане. Генерала, благодаря которому Италия этого короля вообще стала возможной, возникшее государство считало общественной угрозой всякий раз, когда он пытался завершить начатое.
Посвящение на памятнике — «Италии и Виктору Эммануилу» — появилось по воле объединённого государства, которому для собственного основополагающего мифа были нужны оба героя: республиканец и конституционный монарх рядом друг с другом, без лишнего напоминания о противоречиях между ними. Встаньте перед цоколем и прочитайте эти четыре слова — перед вами компромисс, на котором строилась итальянская нация, высеченный в камне.
Деталь, которую почти никто не замечает: памятник развернули
А вот часть истории, которую не упоминает даже большинство путеводителей.
Когда памятник открыли в 1895 году, по данным нескольких источников, Гарибальди и его конь были ориентированы иначе, чем сегодня: генерал смотрел на северо-запад, в сторону Ватикана. Королевство Италия и папство не поддерживали отношений уже двадцать пять лет, с тех пор как в 1870 году итальянские войска вошли в Рим. Папа объявил себя «узником Ватикана». Установить на Яникуле антиклерикально настроенного генерала, смотрящего на собор Святого Петра, было вполне очевидным политическим жестом.
Противостояние закончилось 11 февраля 1929 года, когда Муссолини подписал с Ватиканом Латеранские соглашения. Как сообщается, во время сопутствовавших переговоров Церковь потребовала убрать и памятник Джордано Бруно на Campo de’ Fiori — сожжённому еретику, — и памятник Гарибальди на Яникуле — человеку с дурной репутацией в глазах папства, — считая их оскорбительными. 13 мая 1929 года Муссолини выступил в парламенте и отказал: Бруно остаётся. Гарибальди остаётся. Он был готов заключить мир с Ватиканом, но не отказываться от наследия Рисорджименто.
Однако через некоторое время после этой речи памятник развернули. Сегодня Гарибальди смотрит на юг, корпус коня ориентирован с востока на запад, а Ватикан находится севернее и уже не лежит прямо перед глазами генерала. Если встать позади конского хвоста лицом на запад, купол собора Святого Петра окажется далеко справа. Если же встать перед генералом и посмотреть на его лицо, станет ясно, что он смотрит совсем в другую сторону от Ватикана. Старая римская фраза выражает это резче любого путеводителя: ora il cavallo mostra il sedere a San Pietro — «теперь конь показывает зад собору Святого Петра». Геометрически всё не настолько точно, но политический смысл очевиден: Гарибальди больше не смотрит на папу.
Как именно и когда памятник развернули, относится к тем эпизодам римской истории, которые яснее сохранились в устной традиции, чем в архивах; официальные документы о памятнике об этом почти ничего не говорят. Однако физические свидетельства находятся прямо на холме, и нынешнее положение статуи не совпадает с фотографиями 1895 года.
Как читать постамент
Постамент задуман как последовательность образов. Галлори оформил четыре его стороны бронзовыми группами и каменными барельефами, которые рассказывают о жизни Гарибальди без единого слова.
На передних углах, по обе стороны от посвящения, расположены две крупные аллегорические фигуры континентов: Европа — сидящая женщина с быком, учёным и маленьким ребёнком — и Америка на противоположном углу, женщина в головном уборе коренных народов Америки со львом у ног. Между ними в камне высечен барельеф с Капитолийской волчицей, кормящей Ромула и Рема, словно сама волчица одобряет происходящее.
На задних углах находятся две батальные группы. Одна изображает оборону Рима: бойцы Гарибальди стреляют из-за баррикады, а у их ног лежит павший товарищ. Другая показывает высадку в Марсале на Сицилии в мае 1860 года — начало кампании, в результате которой Королевство Обеих Сицилий вошло в состав Италии. По всему цоколю проходит фриз с оружием Древнего Рима — шлемами, щитами, связками копий и лавровыми венками, словно подчёркивая, что война Гарибальди продолжает воинскую историю самого Рима.
Лев, лежащий у ног аллегории Америки, тоже появился здесь не просто как украшение. Это Лев Капреры — отсылка к небольшому скалистому острову у берегов Сардинии, где Гарибальди поселился, разводил овец и в конце концов умер в 1882 году. На постаменте представлена вся география его жизни: Европа, Америка, Рим, Капрера. Четыре угла — биография масштабом почти в четыре континента.
Roma o Morte и венок у подножия
Обойдите постамент, и на одной из его сторон увидите высеченную в камне самую известную фразу Гарибальди:
ROMA O MORTE.
Рим или смерть. Он произнёс её 19 июля 1862 года на митинге в Марсале, начиная несанкционированный поход на север с целью отнять Рим у папы. Итальянское правительство не давало ему разрешения. Месяц спустя оно направило армию, чтобы остановить Гарибальди, и возле Аспромонте в Калабрии его ранили в ногу. Страна, созданию которой он помог, арестовала собственного героя за попытку завершить её объединение.
Ирония в том, что эти три слова высечены на том же памятнике, на передней стороне которого написано Italia e Vittorio Emanuele. И это намеренное соседство. Италии требовались обе версии истории: верный солдат и патриот, нарушивший приказ. Поэтому на памятнике присутствуют обе.
У основания под надписью ROMA O MORTE лежит потемневший и повреждённый бронзовый венок. Прочитайте текст на ленте: A Giuseppe Garibaldi nel centenario della sua nascita, la Massoneria Italiana. AN. MDCCCCVII A.V.L. — «Джузеппе Гарибальди в столетие со дня его рождения от итальянского масонства. 1907 год Истинного Света». Способ датировки выдаёт происхождение надписи: здесь используется масонский календарь. Венок преподнесли Гарибальди, масону и первому великому мастеру объединённого итальянского масонства, к столетию со дня его рождения. Его установил Этторе Феррари — скульптор, создавший также памятник Джордано Бруно на Campo de’ Fiori, ещё одной фигуре, памятник которой и фашистский режим, и Церковь хотели убрать.
При фашистском режиме первоначальный венок сняли с памятника и заменили фашистской символикой. Масонский венок, который вы видите сегодня, — копия, возвращённая на первоначальное место только в 1943 году, когда режим уже рушился. Этот небольшой тёмный предмет у подножия надписи — материальный след XX века: установлен в 1907 году, уничтожен в 1930-х и возвращён в 1943-м. Почти никто из посетителей памятника не понимает, на что именно смотрит.
Три удара молнии
В XX веке памятник страдал не только из-за политики. Стоящий на самой высокой точке Рима монумент с девятиметровой бронзовой композицией на гранитном основании трижды поражала молния: в сентябре 1944 года, в июле 1963 года и, наиболее серьёзно, 7 сентября 2018 года, когда удар значительно повредил сам постамент. После происшествия 2018 года памятник оставался закрытым несколько лет. Городские службы охраны культурного наследия завершили реставрацию лишь осенью 2022 года. Теперь здесь незаметно установлена система молниезащиты, чтобы возможный четвёртый удар причинил меньше вреда. Именно поэтому постамент выглядит необычно свежим по сравнению со многими другими римскими памятниками XIX века.
Почему этот памятник стоит рассматривать не спеша
Большинство туристов фотографируют коня и генерала с расстояния двадцати метров и идут дальше. Так легко упустить главное. Это один из немногих памятников Рима, где каждая сторона рассказывает свою историю: спереди — компромисс между Гарибальди и королём; сбоку — «Рим или смерть» и причины, по которым страна арестовала героя за попытку воплотить этот лозунг; сам генерал больше не смотрит в сторону Ватикана, хотя когда-то смотрел; на углах представлена география его жизни. На неспешный обход памятника легко потратить тридцать минут.
Есть и другая причина сюда возвращаться: Piazzale Garibaldi — одно из тех мест, которые действительно входят в повседневную жизнь города. На рассвете мимо бегут спортсмены, днём школьники встречаются на ступенях, а многие типично римские разговоры заканчиваются словами ci vediamo da Garibaldi — «встретимся у Гарибальди».
Я годами бывал здесь в любое время суток. И каждый раз место выглядит иначе. Рано утром, когда вокруг пусто и всё окрашено розовым светом, памятник воспринимается как композиция из камня и бронзы. Ближе к вечеру, когда по площади рассаживаются десятки людей, а у основания припаркована Vespa, он становится частью обычной городской среды. Поздно ночью, когда полуденный выстрел давно отзвучал, а город внизу превращается в россыпь огней, памятник кажется старше и торжественнее всего окружающего.
Придите сюда один раз ради истории, рассказанной на постаменте. Вернитесь ради венка под надписью ROMA O MORTE и посмотрите, как генерал теперь отвернулся от Ватикана. А в третий раз приходите на рассвете, когда весь холм почти принадлежит вам, а у Fontana dell’Acqua Paola в двух минутах ходьбы вниз по склону нет никого, кроме бегунов. Тогда становится понятнее, почему римляне уже сто тридцать лет сохраняют этого генерала на вершине холма, время от времени поворачивая его в разные стороны, но ни разу всерьёз не собираясь убрать.
Отели с лучшим соотношением цены и качества рядом с Памятник Джузеппе Гарибальди
15 min
2395 ft
730 m
15 min
2428 ft
740 m
18 min
2920 ft
890 m
18 min
3018 ft
920 m
Достопримечательности рядом
30 ft
10 m
130 ft
40 m
230 ft
70 m
490 ft
150 m
720 ft
220 m
950 ft
290 m
1150 ft
350 m
1250 ft
380 m
1310 ft
400 m
1800 ft
550 m
