33032 прочитали
Вилла Шарра встречает посетителей необычной компанией персонажей. Сфинкс положил лапу на череп, сатиры несут огромные раковины, а ребёнок едет верхом на каменной черепахе. Фигуры кажутся античными, хотя большинство из них — садовые скульптуры XVIII века, когда-то украшавшие поместье в Ломбардии.
Джордж Вашингтон Вуртс, американский дипломат в отставке, и его жена Генриетта Тауэр собрали значительную часть этого мифологического ансамбля в начале XX века. До них облик владения меняли прежние хозяева и бои за Рим в 1849 году, а позднее финансовый крах и политически непростая история передачи виллы в дар привели к новым переменам.
Сегодня вилла Шарра — бесплатный районный парк, где среди пальм, лавров, фонтанов и тенистых дорожек находится необычная коллекция скульптур под открытым небом. В стандартные туристические маршруты она попадает редко, хотя стоит присмотреться к атрибутам фигур и проследить истории, которые их связывают.
На нижних склонах Яникула
Вилла Шарра занимает около семи гектаров на нижних склонах холма Яникул. Она находится в историческом Trastevere, рядом со стенами Яникула XVII века. Неподалёку начинается Monteverde Vecchio, поэтому римляне часто говорят, что парк расположен между этими двумя районами.
Здесь совсем другая обстановка, чем на более известной прогулочной аллее Яникула. Извилистые дорожки поднимаются среди пальм и вечнозелёных деревьев, по пути встречаются скамейки и небольшие поляны. Местные жители приходят сюда гулять с собаками или читать. Дети играют на открытых площадках. Скульптуры стоят прямо возле дорожек или неожиданно появляются среди зелени, без ограждений.
Многие посетители проходят мимо отдельных фигур, не замечая, что они входят в единую композицию. В саду постоянно повторяются темы времён года, сельского труда, классической мифологии и лесного мира Пана.
Пять веков владельцев и разрушений
Документированная история владения начинается в 1575 году, когда монсеньор Инноченцо Мальвазия приобрёл здесь землю и построил Casino Malvasia. При папе Урбане VIII новые стены Яникула включили владение в расширенную систему укреплений Рима. Строительство продолжалось с 1642 по 1644 год и повысило ценность земли как городской виллы.
Владение переходило от семьи Барберини к Оттобони, а затем к ветви Шарра рода Барберини, от которой парк получил современное название. В начале XVIII века кардинал Пьетро Оттобони благоустраивал сады, выращивал фруктовые деревья и экзотические растения и финансировал археологические раскопки на этой территории. Позднее семья Шарра расширила владение.
Соседство со стенами стало опасным в 1849 году. Республиканские войска под командованием Джузеппе Гарибальди обороняли Яникул от французской армии, направленной для восстановления папской власти. В ходе боёв Casino Barberini и соседний Casino Malvasia получили серьёзные повреждения. Историю этого сражения можно узнать неподалёку, в Музее Римской республики в Porta San Pancrazio.
Князь Маффео II Шарра в итоге потерял владение после неудачных финансовых спекуляций. Значительную часть земли разделили на участки под застройку. Нынешний парк — сохранившееся ядро владения, которое когда-то простиралось гораздо дальше по склону холма.
Как супруги Вуртс создали современный сад
15 мая 1902 года Джордж Вашингтон Вуртс и Генриетта Тауэр приобрели сохранившуюся часть виллы. Они отреставрировали Casino Barberini, перепланировали территорию в необарочном стиле, построили неоготический castelletto и держали белых павлинов в большом железном вольере. Благодаря этим птицам владение получило старое прозвище — «Вилла белых павлинов».
Самым характерным вкладом супругов стала коллекция, привезённая из Северной Италии. Они приобрели песчаниковые скульптуры XVIII века из бывшего владения Висконти в Brignano Gera d’Adda неподалёку от Бергамо и расставили их по своему римскому саду.
Их происхождение объясняет необычный характер парка. Эти выветренные фигуры — образцы ломбардской барочной садовой скульптуры, перенесённые в римское окружение. Некоторые из них супруги Вуртс включили в новые композиции, а один привезённый фонтан сохранили как единый ансамбль.
Джордж Вуртс умер в 1928 году. В 1930 году Генриетта передала виллу Бенито Муссолини при условии, что сад станет общественным парком. Позднее Casino Barberini стал резиденцией Итальянского института германистики, основанного в 1932 году и до сих пор размещающегося в этом здании.
Табличка на Casino рассказывает об этой передаче и о последующих спорах вокруг памяти о ней. В первоначальном тексте говорилось, что Генриетта Вуртс Тауэр «передала эту виллу дуче Италии Бенито Муссолини». Ему также приписывалось открытие сада для жителей Рима и посвящение здания научным исследованиям во имя Гёте. Дата 3 апреля 1932 года была приурочена к столетию со дня смерти Гёте. Римская цифра X обозначает десятый год фашистской эры.
Слова al Duce и Benito Mussolini позднее были высечены с поверхности. Тёмные буквы, видимые на фотографии, оставлены вандалами, которые время от времени заново вписывали стёртые слова. В повреждённом виде табличка сохраняет свидетельства и фашистского посвящения, и его послевоенного неприятия.
Как читать символы привезённых фонтанов
Фонтан перед Casino Barberini известен как Fontana delle Sfingi, Фонтан пороков или Фонтан человеческих страстей. Четыре сфинкса с женскими головами олицетворяют Гнев, Похоть, Алчность и Чревоугодие. Это четыре из традиционных семи смертных грехов.
Определить их помогают атрибуты. Гнев кладёт лапу на череп. Похоть опирается на цветы. Алчность охраняет рог изобилия, из которого сыплются монеты. Чревоугодие сидит среди фруктов и подносит один из них ко рту. Тела сфинксов обращены наружу, а головы попарно повёрнуты друг к другу. Благодаря такой круговой композиции фонтан превращается в своеобразную нравственную загадку.
Ещё одна необычная композиция обычно называется Fontana della Tartaruga, или Фонтаном черепахи. Путто сидит верхом на огромной черепахе, а рядом с ним карабкается юный фавн.
Всадник — путто, хорошо знакомая по искусству Возрождения и барокко фигурка пухлого младенца. Его маленький спутник принадлежит к лесному миру фавнов и сатиров. Надёжного сохранившегося объяснения, связывающего эту сцену с конкретным мифом, нет, поэтому её лучше воспринимать как садовую фантазию XVIII века.
На Фонтане путти существо на щите часто принимают за дракона. На самом деле это biscione — коронованный змей, связанный с миланским родом Висконти. В его раскрытой пасти видна маленькая человеческая фигура, как и в миланской геральдике.
Два путто, появляющиеся из дельфинов, поддерживают щит, а другие дети танцуют вдоль изогнутой каменной конструкции. Эта эмблема яснее любой другой детали в парке указывает на североитальянское происхождение скульптуры.
Змей появляется снова на Фонтане сатиров. Сатиры и юные сатиры поддерживают огромную раковину, а над ними из biscione появляется путто.
Согласно официальному каталогу Рима, этот фонтан полностью воссоздали после переноса с виллы Висконти. Другие привезённые фигуры получили новые места и архитектурное окружение. Поэтому Fontana dei Satiri лучше всего позволяет представить, как выглядел единый ансамбль до того, как его перевезли из Ломбардии.
Козлиные ноги, заострённые уши, свирели, дети и животные постоянно встречаются в этой коллекции. Все они принадлежат миру Пана — бога, связанного с пастухами, дикой природой, музыкой, плодородием и удовольствиями на открытом воздухе. Один из стоящих сатиров держит над головой большой сосуд. Выше пояса его тело мускулистое и человеческое, а ноги и копыта выдают животную природу.
Возле одного из входов два юных сатира борются и играют с козлом среди искусственных скал фонтана. В описании Рима эта сцена связана с общей программой времён года и мифологии, особенно с миром Пана. Лесная жизнь здесь показана как шумная физическая игра.
Мох, пятна, утраченные детали и окружающая растительность создают впечатление, будто песчаниковые фигуры постепенно возвращаются в тот природный мир, который изображают. Первый этап масштабной программы реставрации завершился в июле 2025 года. Реставраторы очистили и укрепили Fontana dei Satiri, Fontana dei Putti и несколько других скульптурных групп, а также обработали повреждённый камень, металлические детали и чаши фонтанов.
Три мифа в песчанике
Несколько отдельно стоящих скульптурных групп превращают эпизоды классической мифологии в театр под открытым небом. Их сюжеты легче определить, если обойти каждую композицию и внимательно рассмотреть детали. Эти скульптуры привезены из Brignano Gera d’Adda и были рассчитаны на осмотр с разных сторон в саду, где меняющийся свет и настоящая зелень становятся частью окружающей сцены. Поэтому каждую из них стоит неспешно обойти вокруг.
Аполлон и Дафна
Аполлон преследует нимфу Дафну, которая поднимает руки в момент начала превращения, призванного её спасти. Повреждённая песчаниковая группа на вилле Шарра представляет самостоятельную интерпретацию этого сюжета XVIII века.
Знаменитая композиция «Аполлон и Дафна» в галерее Боргезе запечатлела мгновение, когда кожа превращается в кору, а пальцы — в листья. Группа на вилле Шарра грубее по исполнению и более театральна. Она создавалась для сада и особенно хорошо воспринимается на фоне настоящей зелени.
Пан и Сиринкс
Преследование Сиринкс относится к тому же кругу сюжетов. Спасаясь от Пана, нимфа превращается в болотный тростник. Пан срезает его и делает свирель, которая получает его имя. В скульптурной группе козлоногий бог изображён рядом с Сиринкс и растениями, в которых заключена развязка мифа.
После игривых юных сатиров с козлом эта сцена показывает более тревожную сторону мира Пана. Его музыка рождается из преследования и утраты.
Диана и Эндимион
Композиция с сидящим мужчиной, стоящей женщиной и собакой определяется как Эндимион и Диана. Эндимион был прекрасным пастухом и охотником, погружённым в вечный сон. В греческой традиции его божественной возлюбленной обычно называют Селену, богиню Луны, тогда как в позднейшем искусстве её лунный образ часто сливается с Дианой.
Собака указывает на охотничий мир Дианы и позволяет отличить эту группу от обычной пасторальной пары. Как и другие крупные композиции из песчаника, её привезли из владения Висконти в Brignano Gera d’Adda.
Парк, который я знаю в любое время года
Я много лет жил в Monteverde Vecchio и десятки раз гулял по вилле Шарра во все времена года. Я до сих пор сюда возвращаюсь. Фотографии ниже сделаны летом и в конце ноября. Летом здесь сухая трава и резкий средиземноморский свет. К концу осени мокрый камень, более тёмная зелень и холодный воздух полностью меняют настроение парка. Фонтаны и мифологические фигуры интересно рассматривать круглый год.
Если вы впервые в Риме и поездка посвящена главным античным памятникам и музеям, виллу Шарра можно оставить на другой раз. Она больше подойдёт тем, кто остановился в Trastevere или Monteverde Vecchio, хочет на час уйти от городского движения, интересуется необычной скульптурой или уже поднимается на Яникул.
Из парка можно продолжить более длинный маршрут к Porta San Pancrazio, монументальному Fontana dell’Acqua Paola и смотровой площадке на Piazzale Garibaldi.
На сам парк отведите около часа. Начните с Casino Barberini и определите четырёх сфинксов по их атрибутам. Затем найдите ребёнка в пасти змея Висконти и проследите повторяющиеся сюжеты преследования в трёх главных мифологических группах. Такая простая последовательность превращает приятный районный сад в коллекцию, которую можно научиться читать.
Отели с лучшим соотношением цены и качества рядом с Вилла Шарра
7 min
1181 ft
360 m
8 min
1345 ft
410 m
15 min
2526 ft
770 m
18 min
2920 ft
890 m
Достопримечательности рядом
1800 ft
550 m
1970 ft
600 m
2000 ft
610 m
2000 ft
610 m
2130 ft
650 m
2590 ft
790 m
3020 ft
920 m
3050 ft
930 m
3080 ft
940 m
3120 ft
950 m
