25128 прочитали
Замок Святого Ангела начинался как гробница императора. В течение следующих восемнадцати веков он служил крепостью, тюрьмой, убежищем пап, ренессансной резиденцией и, наконец, музеем. Следы каждого из этих этапов до сих пор сохранились в здании.
Музейный маршрут позволяет особенно наглядно проследить эту историю. Посетители входят через мавзолей Адриана, поднимаются через средневековые укрепления и папские покои и заканчивают осмотр возле бронзового ангела на верхней террасе. Этот путеводитель следует тем же маршрутом снизу вверх.
Мавзолей Адриана определяет маршрут
Император Адриан начал строительство мавзолея около 135 года н. э. для себя и своей семьи. Он умер до завершения работ. Его преемник Антонин Пий закончил сооружение в 139 году н. э., через год после смерти Адриана.
Почти столетие здесь хранился прах представителей императорских династий. В мавзолее были погребены Адриан, Антонин Пий, Марк Аврелий, Коммод, Септимий Север и Каракалла.
Входной проход, известный как дромос, расположен на одной оси с мостом снаружи. Когда-то его нынешнюю голую кладку покрывал мрамор, а ближе к концу прохода стояла колоссальная статуя Адриана. Декор исчез, но само архитектурное пространство всё ещё позволяет представить масштаб первоначального сооружения.
Далее широкая спиральная рампа поднимается внутри бетонного цилиндра к первоначальной погребальной камере. Архитекторы Адриана создали торжественный путь, достаточно широкий для императорской погребальной процессии. Позднейшие строители использовали его как основной маршрут внутри крепости.
Это решение и сегодня определяет характер посещения. В большинстве замков-музеев маршрут проходит через соседние комнаты. В замке Святого Ангела вы постоянно поднимаетесь вверх. Каждый новый уровень переносит вас в следующий период истории Рима.
Легенда об ангеле
Современное название замка связано с преданием о чуме 590 года н. э. Согласно традиции, папа Григорий Великий возглавил покаянную процессию по Риму и увидел над гробницей Адриана архангела Михаила. Михаил вкладывал меч обратно в ножны, возвещая окончание эпидемии.
После этого сооружение стали называть замком Святого Ангела — Castel Sant’Angelo. На протяжении веков его вершину венчали разные статуи архангела Михаила. Военное значение и постоянное использование папами также помогли сохранить античное сооружение. Многие другие римские памятники были значительно сильнее разобраны на строительные материалы.
Крепость и папская тюрьма
Средневековые папы быстро оценили оборонительные возможности массивного бетонного цилиндра мавзолея Адриана. Замок контролировал подход к Ватикану со стороны реки и служил надёжным убежищем во время нападений. Папы добавили бастионы, артиллерийские позиции, жилые помещения и крытый переход к Ватикану — Passetto di Borgo.
Passetto доказал своё назначение во время разграбления Рима в 1527 году. Войска императора Карла V вошли в город и атаковали защитников в районе собора Святого Петра. Папа Климент VII бежал по коридору и укрылся в замке Святого Ангела, пока императорские войска занимали Рим. Бойцы Швейцарской гвардии погибли, прикрывая его отступление.
Позднее Бенвенуто Челлини утверждал, что во время осады стрелял из замковых пушек и одним из выстрелов убил вражеского командира. В своих мемуарах он превратил этот эпизод в личное приключение, поэтому историки осторожно относятся к отдельным подробностям. Основные факты сомнений не вызывают: Челлини находился в замке, крепость выдерживала нападение, а Климент VII добрался до неё по Passetto.
За теми же стенами находились папские тюремные камеры. Челлини вернулся сюда уже как заключённый: человек, которого он когда-то защищал, стал его тюремщиком. Он бежал, спустившись с укреплений, но при этом сломал ногу. На протяжении веков здесь содержали политических противников, обвинённых в ереси и других известных заключённых. Джордано Бруно традиционно также относят к узникам, связанным с историей тюрьмы замка до его казни в 1600 году.
Соседство тюремных камер и парадных покоев раскрывает важную сторону истории здания: папская власть использовала замок Святого Ангела одновременно как убежище, арсенал, резиденцию, государственную тюрьму и наглядный символ своей власти.
Внутри папских покоев
Выше по маршруту военные коридоры сменяются ренессансной резиденцией. Папам, которые останавливались здесь, была нужна не только защита. Внутри крепости они устраивали расписанные апартаменты, личные спальни, парадные залы и богато украшенные переходы.
Главный зал — Sala Paolina, созданный для папы Павла III в 1540-х годах. Позолоченные и плотно покрытые росписью стены выражали папскую власть с монументальным размахом в эпоху Контрреформации.
Перино дель Вага и его мастерская расписали зал в 1545–1547 годах. Эпизоды из жизни Александра Македонского служили комплиментом папе, чьё имя до избрания было Алессандро Фарнезе. Одна из нарисованных фигур словно выходит через архитектурный проём. С противоположной стороны комнаты иллюзия может напоминать настоящую дверь.
В соседних личных комнатах находятся спальня Павла III и зал Амура и Психеи. Его фриз превращает античную историю любви в ренессансную аллегорию пути души к божественному. Потолки покрыты позолоченными кессонами и расписными гротесками с эмблемами Фарнезе.
Среди этих комнат размещена небольшая коллекция живописи Национального музея. Одна из запоминающихся работ — портрет молодой женщины с единорогом, неожиданно встречающийся в здании, где доминируют военная архитектура и папская власть.
Сокровищница и оружейная
Sala del Tesoro служила папской сокровищницей. На дубовых панелях сохранилось имя Павла III, а массивные сундуки, обитые железом, напоминают о золоте, монетах и важных документах, которые здесь хранили.
Расположение рядом с защищёнными верхними покоями было выбрано не случайно. Чтобы добраться до сокровищницы, нужно было пройти охраняемые рампы и внутренние помещения крепости. Большие сундуки запирались сложными замками и укреплялись железными кольцами. Меньший ларец можно было быстро вынести, если содержимое требовалось срочно эвакуировать из замка.
Оружие поблизости показывает, как работала эта система обороны. В коллекции представлены латные доспехи, арбалеты, церемониальные мечи и раннее огнестрельное оружие.
Более тяжёлое вооружение размещено на укреплениях. На площадках стоят пушки и лежат груды каменных или железных ядер. Реконструированные осадные машины напоминают о практической военной роли здания, где одновременно существовали расписанные папские апартаменты.
С этого уровня купол собора Святого Петра виден прямо за оружием. Такой ракурс сразу объясняет стратегическую связь между замком и Ватиканом.
Терраса и бронзовый Михаил
Маршрут заканчивается на верхней террасе. Именно здесь Пуччини поместил финальный акт «Тоски», где героиня бросается с крепостной стены после казни Марио Каварадосси.
Над террасой возвышается бронзовый архангел Михаил работы Петера Антона фон Вершаффельта, установленный в 1753 году. Он вкладывает меч в ножны, повторяя сюжет легенды о чуме, благодаря которой замок получил своё название. Более ранняя мраморная статуя ангела работы Раффаэлло да Монтелупо теперь стоит во внутреннем дворе ниже.
С террасы видны Тибр и мост Святого Ангела. Вдоль него стоят десять барочных ангелов, созданных по проектам Джан Лоренцо Бернини. Две оригинальные фигуры Бернини вырезал сам; версии на мосту выполнили мастера его мастерской, а оригиналы хранятся в Sant’Andrea delle Fratte.
В противоположной стороне над крышами возвышается купол собора Святого Петра. Passetto di Borgo по-прежнему хорошо различим как узкая укреплённая линия, ведущая к Ватикану.
Вид сверху связывает весь маршрут, который вы только что прошли. Античная гробница, папское убежище, артиллерийские позиции, мост и коридор для бегства образуют единый оборонительный ландшафт. Здесь география здания наконец становится понятной.
Как проходит подъём
Внешний вид замка и мост можно оценить и без посещения музея. Но внутри вы увидите древнюю рампу, тюремные помещения, папские покои, сокровищницу, оружейную и верхнюю террасу. Именно эти слои истории — главная причина купить билет.
На первое посещение отведите около двух часов. Маршрут постоянно идёт вверх по рампе Адриана и более поздним лестницам. Лифты обслуживают часть уровней, однако в некоторые зоны можно попасть только по ступеням. Удобная обувь будет полезна.
В замке нет церковного дресс-кода, поэтому ограничения, действующие в соборе Святого Петра, здесь не применяются. Крупные сумки могут попросить оставить в гардеробе. Актуальные практические сведения лучше смотреть в информационном блоке в начале страницы, где их можно обновлять без изменения статьи.
Мои главные приоритеты внутри просты: не спешите на древней рампе, внимательно рассмотрите Sala Paolina и сохраните силы для террасы. Именно эти три впечатления больше всего отличают замок Святого Ангела от других музеев Рима.
Отели с лучшим соотношением цены и качества рядом с Замок Святого Ангела
8 min
1345 ft
410 m
15 min
2493 ft
760 m
17 min
2854 ft
870 m
19 min
3051 ft
930 m
Достопримечательности рядом
2100 ft
640 m
2260 ft
690 m
2260 ft
690 m
3020 ft
920 m
3080 ft
940 m
3080 ft
940 m
3120 ft
950 m
3150 ft
960 m
3350 ft
1 km
3450 ft
1.1 km
